張先《翦牡丹 舟中聞雙琵琶》野綠連空，天青垂水

《翦牡丹 舟中聞雙琵琶》古詩文

【詩原文】

野綠連空，天青垂水，素色溶漾都淨。柔柳搖搖，墜輕絮無影。汀洲日落人歸，修巾薄袂，擷香拾翠相競。如解凌波，泊煙渚春暝。采絛朱索新整。宿繡屏、畫船風定。金鳳響雙槽，彈出今古幽思誰省。玉盤大小亂珠迸。酒上妝面，花艷媚相並。重聽。盡漢妃一曲，江空月靜。

《翦牡丹 舟中聞雙琵琶》

【古詩解釋】

【註釋】：

這首詞受白居易《琵琶行》的影響，用鋪敘的手法把春郊月夜、柳花煙渚，以及在此背景上活動的人物，描寫得形神兼備，栩栩如生。上片起首三句是環境描寫。「野綠連空」，見詞人站在船上，目光順地平線伸延，只見遼遠無際的綠色原野上接蒼穹。作者又順勢舉頭眺望遠天 ，晴空蔚藍，好像與江水相連。

著一個「垂」字把遠望中大水相接的感覺，表現得極其形象。詞人仰觀俯視，只見眼前江水「素色溶漾都淨」。「素色」即白色，指白茫茫的江水。「淨」字是形容水的明澈潔淨 。此句本自謝朓詩「 澄江淨如練」（《晚登三山還望京邑》），以上三句，詞人以其拿手的煉字功夫，多方面多層次地畫出了一幅江上美景，晴空與綠野相連，波光粼粼，天光雲影，映於澄江之中，景象渾茫寥闊，而又十分寂靜。在這幅圖畫中，「柳徑無人，墮絮飛無影」，正是綠野中的特寫 。這二句，顯得有些平凡。作者只是把眼前景物，率直寫出 。淡墨一痕，不求奇峭，但妙處正在這裡。

以平淡的句子 ，逗入意境 ，才見功力。特別是加了「無影」二字，整個畫面立即靈動起來，那柳絮飛舞的輕盈飄忽 ，形神俱出，而且微風吹拂，輕絮飄舞，在微暗的樹蔭中，依稀看見它們在遊蕩回轉，而一點影子也不留在地面，真有一種飄忽無影的妙趣。

「汀洲」句推進一層。詞人在完成天光雲影、柳絮輕舞的環境描寫後，讓人物出場了。作者在船上望去，首先在遠處看到人歸之影，人影與晚霞相映，十分妍麗 。人漸走漸近 ，看得也越清楚，連「修巾薄袂」也看得出來。修長的巾帶，薄薄的衫袖，雅麗非凡，且巾長袂薄，隨風飄舉，為美人勾出了一幅飄飄欲仙的姿態。由下句「擷香拾翠相競」來看，可知這美人不是獨自一人 ，她是結伴春遊 ，在芳洲上采香草，拾翠羽。古代女子常在春季到郊外拾野鳥的各色羽毛 ，采各種香草。曹植《洛神賦》有「或采明珠，或拾翠羽」之句，寫出洛水眾女神之美，此處詞人借用此意，寫汀洲女子的美色。

上片歇拍寫兩個美人登上船，並停泊洲邊，在水邊過夜。「凌波」即踩水而行，本出曹植《洛神賦》用「凌波微步，羅襪生塵」。在晚霞輝映下，寂靜的洲渚上 ，忽的出現了這一雙美人 ，詞人在凝望的同時，也不禁產生了美麗的幻覺，目為凌波女神。這不僅細緻地寫了洲上女子的美，而且把詞人的欣喜、驚愕，以至傾慕的心理也表現出來。這兩句一方面把一整天情節的鋪敘加以收束 ，日落春暝 ，美人回到船上，詞人也該歇息了；另一方面，又用「煙」字，為江濱洲邊刷上一層煙水淒迷的朦朧色彩，為下片抒情做好鋪墊。

過片「彩絛朱索新整」，寫美女回到船上，在一天的「擷香拾翠」之後，換妝梳洗，以更嬌麗的容顏出現。「彩絛朱索」，指五顏六色的綵帶，是女子的裝飾物，這裡使借代手法，以偏概全，泛指美人身上的衣飾。

接下來一句為「金鳳響雙槽」。「金鳳」代指琵琶 。本出樂史《楊太真外傳》：「妃子琵琶邏逤檀，寺人白季貞使蜀還獻。其木溫潤如玉，光耀可鑒。有金縷紅文，蹙成雙鳳。」故蘇軾《宋叔達家聽琵琶》詩云：「半面猶遮鳳尾槽。」「槽」是琵琶上架弦的格子，「響雙槽」，表明是兩把琵琶同時彈奏。這裡切題《舟中聞雙琵琶》。在這優美的樂聲裡飽含著今古幽思 ，人物的精神境界顯得高雅深沉 。又用「誰省」一詞，反跌出只有自己是知音的深意，把自己與琵琶女的關係推進一層。

「玉盤」句由白居易《琵琶行》「大珠小珠落玉盤」句化來，視覺形象與聽覺形象並舉，形象地表現了音樂旋律的跌宕起伏，高昂處如急風暴雨，低回處如兒女私語，令人耳不暇接。人物的感情時而慷慨激昂，時而低回婉轉，皆隨樂聲起伏，曲曲傳出。樂聲已至高潮，然又戛然而止，詞人對音樂形象的描繪也暫收束。船上一片岑寂，在無聲的境界裡，接下來詞人省略了恰相逢知己，隔船相邀等細節，逕直從借酒相慰寫起。「酒上妝面」，是說琵琶女已帶醉意，面頰被酒暈得緋紅 ，故下句用「 花艷」形容其醉態之美。借酒澆愁愁更愁，於是雙眉「相並」。「相並」意即緊鎖，表明愁懷不釋。對醉態愁容的描寫，形神兼備，極其工巧。既然愁懷未釋，欣逢知己，欲一吐為快，於是重奏一曲，詞人亦「重聽」一遍。

「 漢妃 」句用王昭君遠嫁匈奴，馬上彈琵琶故事。晉石崇《王明君辭序》載：「昔公主嫁烏孫，令琵琶馬上作樂，以慰其道路之思；其送明君，亦必爾也 。」「 一曲」也兼指以昭君出塞故事譜寫的琴曲《昭君怨》。「漢妃一曲」也可以說是「今古幽思」的具體內容，其中寄托著琵琶女離鄉背井、流落江湖的身世之感 。結句「 江空月靜」，以空廓沉靜的月夜，烘托出音樂的魅力。如泣如訴的昭君怨曲，把聽眾帶進了哀愁的境界 ，相對無言，月夜格外的沉寂，留下了無窮的餘韻，讓人回味。詞境從錢起「曲終人不見，江上數峰青」化出。

這首詞是作者的代表作之一 。《古今詩話》載：「有客謂子野曰：『人皆謂公張三中，即心中事、眼中淚、意中人也。公曰：『何不目之為張三影？』客不曉，公曰：『 雲破月來花弄影 ；嬌柔懶起，簾壓卷花影 ；柳徑無人 ，墮絮飛無影：此余平生所得意也。』」（《苕溪漁隱叢話》前集卷三十七引）。可見此詞亦為作者的得意之作。