怪朝來、片紅初瘦，半分春事風雨出處哪首詩 - 《摸魚兒 送王子文知太平州》李昴英

《摸魚兒 送王子文知太平州》詩文原文

【詩原文】

怪朝來、片紅初瘦，半分春事風雨。丹山碧水含離恨，有腳陽春難駐。芳草渡。似叫住東君，滿樹黃鸝語。無端杜宇。報採石磯頭，驚濤屋大，寒色要春護。陽關唱，畫鷁徘徊東渚。相逢知又何處。摩挲老劍雄心在，對酒細評今古。君此去。幾萬里東南，只手擎天柱。長生壽母。更穩步安輿，三槐堂上，好看綵衣舞。

《摸魚兒 送王子文知太平州》

【詩文賞析】

【註釋】：

這是作者成名之作。它氣勢磅礡，將離別之恨表現得深沉、細膩；同時，又充滿著樂觀主義的激情，催人奮進。

王子文，名埜字子文，號潛齋，浙江金華人，是南宋後期主戰派官員。在理宗淳祐年間，先後任職於隆興、鎮江等府，又任沿江制置使、江東安撫使等職。他憂國憂民，為人所景仰。而本詞的作者李昴英也是個不畏強禦、直言敢諫的耿介之士，曾奏劾權臣賈似道，被理宗稱為「南人無黨」，所以詞中每多以國事為念，有志同道合之意。王埜即將赴任的太平州在長江南岸，居南北交通衝要，是古來兵家必爭之地，當時又臨近前線，因此地位相當重要。王埜之出知太平州，正是被委以國防、江防的重任。「怪朝來、片紅初瘦，⋯⋯」以「怪」字領起，表達自己驚詫之情，一下子便將讀者的注意力吸引住了。是什麼令他感到意外呢？噢，是春天的繁花開始飄落了。花兒萎謝用「瘦」字去形容，使人彷彿看到一個娟美俏麗的人兒忽然顰眉蹙額，清減了幾分。接著，作者以「半分春事風雨」倒點原因，解開前面自設的疑團。「夜來風雨聲，花落知多少」！原來昨晚一場摧花的風雨將春色大大損毀了。「半分」，說明了摧損程度。這就是詞家的所謂「逆筆」，目的是使重點突出。

三、四句正式點明「離恨」，轉入送別的主題。「有腳陽春」。（一本作「有腳艷陽」）是對能施「惠政」的官員的傳統稱頌語，意思是說他所到之處，如陽春之和煦，能令百姓昭蘇。但現在「陽春難駐」，王埜大人要調走了，因此連山水似乎也充滿離愁別恨。讀到這裡，我們頓悟前面寫春殘景象不只是為了烘染離別的氣氛，而是對「陽春難駐」作形象的說明。「芳草渡。似叫住東君，滿樹黃鸝語。」寫渡頭景色。在芳草萋萋的渡口，樹上的黃鶯正在啼囀，彷彿是懇請即將離去的春天再多留駐一會兒。黃鸝即黃鶯，鳴聲婉轉悅耳。這裡「芳草」兩句也是融情於景，借啼鳥之惜春，比喻自己對王埜的依依惜別。

然而王氏的調動是國家的需要、時局的要求，所以感情儘管上難以割捨，也只能分手了。在詞中，這一轉折是由「無端杜宇」四字開始的。無端，即沒有來由，無緣無故；這裡含有無可奈何之意。杜宇的叫聲與「不如歸去」相近，所以又名「催歸」。這裡說「報採石磯頭，驚濤屋大，寒色要春護」的是杜鵑鳥，其目的是與上句的「黃鸝」相照應，扣緊暮春景色，讓景、情、事打成一片，使整個上半闋的意境更顯渾成。採石磯，在安徽當塗牛渚山北部，突入長江中，奇險雄偉，「驚濤屋大」是說長江風急浪高。後三句意思是說，當塗江面一帶，風狂浪惡，滿目寒涼，正需要春陽的呵護。意思是那裡位置的重要和形勢的艱危險惡，須由豪傑之士去支撐局面。我們知道，自理宗端平元年（1234）金國滅亡後，次年蒙古兵即大舉南下，攻四川、湖北、安徽等地，淳祐十二年（1252）又掠成都，一時烽煙四起。

上闋借景抒寫惜別之意，情緒一波三折，從開頭至「陽春難駐」，是一開；「叫住東君」是一合；至「寒色要春護」又是一開。」將戀戀不捨而又不得不捨的心緒描繪得細膩傳神。

下闕以送別情景過渡，然後再轉入臨別贈言。「陽關唱，畫鷁徘徊東渚。」人們唱起了驪歌，遠行的船隻即將啟航了。臨別之際，人們自然希望後會有期，但何時何地才能見面呢？世事實在難以預料，不過，既然已經以身許國，個人的事亦無需多慮了。「相逢知又何處」一句，正表達了詞人這種複雜的心情。於是，在餞別的酒筵上，兩人同抒壯懷，細評今古。「摩挲老劍」，如同詩詞中常見的「撫劍」、「看劍」一樣，表明詞人渴望施展抱負；「劍」而說「老」，則表明他們經過千磨百折而雄心猶存，不是難能可貴嗎？「君此去。幾萬里東南，只手擎天柱。」這是作者對友人的殷殷囑望，希望他負起拱衛東南的重任，做撐持時局的擎天一柱。由此亦可見兩人相知之深，相期之切。

全詞寫到這裡，一氣呵成，情郁而辭暢，有很強的藝術感染力。但下面收束處出語涉腐，令全篇有所減色。

「長生壽母。更穩坐安輿，三槐堂上，好看綵衣舞。」這是順帶為王埜之母祝壽，並表王之孝順。安輿，也叫「安車」，是婦女、老人乘坐的小車。三槐堂，是有關王姓的典故。這裡用典為王氏祝壽之詞。綵衣舞，用老萊子七十娛親的故事。這種詞句象李調元《雨村詞話》指出的，「乃獻壽俗套諛詞」，算是敗筆。

總之，除結尾之外，全詞大體寫得不錯，而尤以上半闋為佳：跳蕩轉折，情景相生，感喟甚深，境界亦大。下闋上半則富雄直之氣，大有「莫愁前路無知已，天下誰人不識君」之概。作為一首送別詞。它密切結合當前景色與情事，大處著眼，細心落筆，將私人離合之感與整個社稷安危連繫起來，融「小我」入「大我」，使作品（就前面大半而言）保持旺盛氣勢和較高的格調，應當說是頗為難得的。這正是作者胸襟抱負與藝術手腕的完美結合。