姜夔《淡黃柳》空城曉角，吹入垂楊陌

《淡黃柳》古詩文

【詩原文】

空城曉角，吹入垂楊陌。

馬上單衣寒惻惻。

看盡鵝黃嫩綠，都是江南舊相識。

正岑寂，明朝又寒食。

強摧酒、小橋宅。

怕梨花落盡成秋色。

燕燕飛來，問春何在，唯有池塘自碧。

《淡黃柳》

【古詩解釋】

【註釋】：

原序：客居合肥南城赤闌橋之西，巷陌淒涼，與江左異，唯柳色夾道，依依可憐。因度此闋，以紓客懷。

１客居合肥：時在宋光宗紹熙二年（1191）。

２紓（shū）：解除、排除，寬解。

３垂楊陌：楊柳飄拂的小巷。

４惻惻：寒冷淒惻。

５岑寂：寂靜。

６小橋宅：姜夔在合肥情侶的住宅。

【評解】

這是作者的自製曲。通篇寫景，而作者寄居他鄉，傷時感世的愁懷，盡在不言之中。

上片寫客居異鄉的感受。垂楊巷陌，馬上輕寒，邊城春色，舉目淒涼。而眼前柳色，

「鵝黃嫩綠」，卻與江南相似。下片寫惜春傷春情緒。清明攜酒，唯怕花落春去。全詞

意境淒清冷雋，用語清新質樸。在柳色春景的描寫中，作者的萬般愁緒，無限哀怨之情，

也就巧妙自然、不著痕跡地表現出來。

【集評】

鄭文焯《鄭校白石道人歌曲》：長吉有「梨花落盡成秋苑」之句，白石正用以入詞，

而改一「色」字協韻。當時清真、方回多取賀詩雋句為面。

譚獻《譚評詞辨》：白石、稼軒，同音笙磬，但清脆與鏜鎝異響，此事自關性分。

黃花庵《花庵詞選》：詞極精妙，不減清真，其高處有美成所不能及。

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此詞是寫作者客居合肥的心感。金人入侵，由於南宋小朝廷偏安江南一隅，江淮一帶在當時已成邊區。符離之戰後，百姓四散流離 ，一眼望去，滿目荒涼。合肥的大街小巷，多植柳樹。作者客居南城，其時已近寒食，春光明媚。但人去蒼茫，只有綠柳夾道，彷彿在向作者嗚嗚傾訴 ，有感於此 ，作者便作了這首《淡黃柳》。

上片寫清曉在垂楊巷陌的淒涼感受，主要是寫景。首二句寫所聞，「空城」先給人荒涼寂靜之感，於是，「曉角」的聲音便異常突出，如空谷猿鳴，哀轉不絕，像在訴說此地的悲涼。聽的人偏偏是異鄉作客，更覺苦痛，此二句與《楊州慢》 「清角吹寒，都在空城」意境相近 。那詞前面還說：「自胡馬窺江去後，廢池喬木，猶厭言兵 。」此詞雖未明言，但其首二句傳達的「巷陌淒涼」之感，亦有傷時意味，不惟是客中淒涼而已。緊接一句是倒捲之筆，點出人物，原來是騎在馬上踽踽獨行的客子，同時寫其體膚所感。將「寒惻惻」的感覺繫於衣單不耐春寒，表面上是記實，其實這種生理更多地來自「清角吹寒」的心理感受。繁榮已成為過去，無奈春光依舊，物是人非，更添身世之感 。下二句寫所見，即夾道新綠的楊柳。「鵝黃嫩綠」四字形象地再現出柳色之可愛 。「看盡」二字既表明除柳色外更無悅目之景，又是從神情上表現遊子內心活動——「都是江南舊相識」。「舊相識」唯楊柳（江南多柳，所以這樣說），這是抒寫客懷 。而「柳色依依」與江左同，又是反襯著「巷陌淒涼，與江左異」 ，語意十分深沉。於是，作者就從聽覺、膚覺、視覺三層寫出了「岑寂」之感。

過片以「正岑寂」三字收束上片，包籠下片。當此心情寂寞之際，又逢「寒食。雖是荒涼的「空城」，沒有士女郊遊的盛況 ，但客子「未能免俗」，於是想到本地的相好。白石詞中提到合肥相好實有姊妹二人，一是能撥春風的大喬 ，一是能妙彈琴箏的小喬 。說「強攜酒 ，小橋宅」，是本無意緒而勉強邀游 ，「攜酒」上著「強」字，已預知其後醉不成歡慘將別的慘景。上數句以「正岑寂」為基調，「又寒食」的「又」字一轉 ，說按節令自該應景為歡 ；「強」字又一轉，說載酒尋歡不過是在淒涼寂寞中強遣客懷而已。再下面「怕梨花落盡成秋色」的「怕」字又一轉，說勉強尋春遣懷，仍恐春亦成秋，轉添愁緒。合肥之秋如何？

作者只將李賀「梨花落盡成秋苑」易一字葉韻，又添一「怕」字，意恐無花即是秋，語便委婉。以下三句更將花落春盡的意念化作一幅具體圖畫，以「燕燕歸來，問春何在」二句提唱，以「唯有池塘自碧」景語代答，上呼下應 ，韻味自足 。「自碧」，是說池水無情，則反見人之多感。這最後一層將詞中空寂之感更寫得切入骨髓聞之慘然。

全詞從聽角看柳寫起，漸入虛擬的情景，從今朝到明朝，從眼中之春到心中之秋，其惆悵情懷已然愈益深濃。然而還不僅此。前人曾道「自古逢秋悲寂寥」，作者卻寫出江淮之間春亦寂寥，並暗示這與江南似相同而又相異，又深憂如此春天恐亦難久。這就使讀者感到全詞的情感決非「客懷」二字可以說盡，作者的感葉傷春，實際上反映出同時代人的一種普通的憂懼。波波不存，毛將焉附，大有一種大難臨頭的末日之感。因此張炎贊此詞 ：「不惟清空，且又騷雅，讀之使人神現飛越。」