史達祖《綺羅香 詠春雨》做冷欺花，將煙困柳

《綺羅香 詠春雨》古詩文

【詩原文】

做冷欺花，將煙困柳，

千里偷催春暮。

盡日冥迷，愁裡欲飛還在。

驚粉重、蝶宿西園，

喜泥潤、燕歸南浦。

最妨它，佳約風流，

鈿車不到杜陵路。

沉沉江上望極，

還被春潮晚急，難尋官渡。

隱約遙峰，和淚謝娘眉嫵。

臨斷岸、新綠生時，

是落紅、帶愁流處。

記當日門掩梨花，剪燈深夜語。

《綺羅香 詠春雨》

【古詩解釋】

【註釋】：

通篇字字都是寫《春雨》。

【註釋】

１做冷欺花：春寒多雨，妨礙了花開。

２將煙困柳：春雨迷濛，如煙霧環繞柳樹。

３盡日冥迷：整日春雨綿綿。

４鈿車：華美的車子。杜陵：漢宣帝陵墓所在地。當時附近一帶住的多是富貴之家，

故用來借指繁華的街道。

５官渡：用公家渡船運送旅客。

６謝娘：唐代歌妓，後世泛指歌女。這兩句是寫煙雨籠罩遠處的山峰，像謝娘被淚

沾濕的眉毛那樣嫵媚好看。

７剪燈深夜語：李商隱《夜雨寄北》：「何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。」

【評解】

這首詠物詞，以多種藝術手法摹寫春雨纏綿的景象。上片寫近處春雨。蝶驚粉重，

燕喜泥潤。佳期被阻，鈿車不行。

下片寫遠處春雨。春潮晚急，群山迷濛，新綠落紅，帶愁流去。通篇不著「雨」字，

卻處處貼切題意。用語工麗，意境清幽。

【集評】

周濟《介存齋論詞雜著》：梅溪甚有心思，而用筆多涉尖巧，非大方家數，所謂

「一鉤勒即薄者」。

黃昇《花庵詞選》：「臨斷岸」以下數語，最為姜堯章稱讚。

李攀龍《草堂詩餘雋》；語語淋漓，在在潤澤，讀此將詩聲徹夜雨聲寒，非筆能興

雲乎！

黃蓼園《蓼園詞選》：愁雨耶？怨雨耶？多少淑偶佳期，盡為所誤，而伊仍浸淫漸

漬，聯綿不已，小人情態如是，句句清雋可思，好在結二語寫得幽閒貞靜，自有身份，

怨而不怒。

許昂霄《詞綜偶評》：綺合繡聯，波屬雲委。「盡日冥迷」二句，摹寫入神。「記

當日」二句，如此運用，實處皆虛。

先著、程洪《詞潔》：無一字不與題相依，而結尾始出雨字，中邊皆有。前後兩段

七字句，於正面尤著到。如意寶珠，玩弄難於釋手。

孫麟趾《詞徑》：詞中四字對句，最要凝煉。如史梅溪云：「做冷欺花，將煙困柳」

只八個字已將春雨畫出。

周爾墉《周批絕妙好詞》：法度井然，其聲最和。

繼昌《左庵詞話》：史達祖春雨詞，煞句「記當日門掩梨花，剪燈深夜語。」就題

烘襯推開去，亦是一法。

俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：此調體物殊工，與碧山之詠蟬，玉田之詠春水，白

石之詠蟋蟀，皆能融情景於一篇者。虞山毛晉心醉其《雙雙燕》詞，但「柳昏花螟」自

是名句，而全篇多詠燕，僅於結處見意，不若此調之情文並茂也。起三句吸春雨之神。

四、五句關合聽雨之情。「蝶」、「燕」二句從側面寫題，「驚」、「喜」二字為蝶燕

設想，殊妙。「佳期」句承愁雨之意，寫到懷人，以領起後幅。轉頭處言臨江望遠，意

境開拓。以山喻眉，以雨喻淚，常語也，眉黛與淚痕合寫，便成雋語。上闋言近處庭院

之雨，後言遠處江湖之雨。「新綠」二句非特江干風景，而送春念遠，皆在其中。「落

紅」句造語尤工。結句聽雨西窗，雖意所易到，而回首當年，以「梨花門掩」，點染生

姿，覺餘音繞樑也。

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詠物詞之成熟在這首詞中有充分體現，將情思寄於對自然景物的感情化描寫之中，混化無跡。但這種「寄托 」，僅為作者一種情思，而這種情思乃作者所處之時代、社會所形成的個人思想，若實指某人某事，必不免穿鑿附會。

詞中之濛濛細雨為正當其時，而闇闇情懷則鬱積已久，以此適時之雨 ，遇此淒迷之情 ，「情動於中，乃形於言」，乃作成此滿紙春愁。

春雨欺花困柳，所謂風流罪過，明是怨春，實是惜春情懷。體物而不在形骸上落筆，而確認非人之景有其思想感情，為南宋詠物詞中大量採用的寫作手法，這就是所謂傳神 ，這是詠物詞最見工力的地方之一。

說「冷」，說「煙 」，說「偷催」，都使人感到這是春天特有的那種毛毛細雨，也即「沾衣欲濕」的「杏花春雨」。還是「傳神寫照，全在阿堵物中 」也。這種細雨，似暖似冷，如煙如夢，情思杳渺難求，正如秦觀《浣溪沙》：「自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。」雖各說各的春雨，各具各的神態，卻同借春雨，表現出同樣的惜春情懷。對仗工而精，用字隱而切。細雨春愁，愁密如雨，甚亂如絲，紛亂如麻的情懷借細雨如茫寫出，融合天間，見出其愁如海，斬剪不斷。但即使人的神思立遠幽深，而究其實卻「句句不離所詠之物 」。春雨之冥迷，實同於人之惆悵，輕到欲飛之細雨，竟至欲飛不能而如此依戀纏綿者，都因為這是一片春愁。體物傳神，可謂細緻入微，窮形盡相了。

彩蝶眷日來歸，春燕踏春而來本為平常，而蝶驚粉重，燕喜泥潤，卻把春雨這一不知讓人是喜是愁的「細微」的特徵，從側面表現出來了。

上片的最後一韻，仍是圍繞春雨來寫。佳約成空，鈿車不出，是說春雨對人事的影響，所阻不能過河而又急於過河者，為「我」耶，為他耶？這種手法，正如姚鉉所說：賦水不當僅言水，而言水之前後左右也。杜陵在長安城南，是唐代郊遊勝地，這裡是借用。

上片寫作者在庭院中所見。下片第一韻三句，轉為寫春雨中的郊野景色。寫郊原春雨，唐人韋應物的《滁州西澗》最為知名，這裡翻用了他的詩意。詠物詩詞的用典，除了為自己詩情詞情敷彩之外，還要標示這一事物曾經為前人所重，在文學史上早有很高的聲價。這雙重的作用更表明梅溪作詞技巧的縝密，心思細緻，詠物詩詞如果忽略了這一點，那就是美中不足。韋詩：「 獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫 。」江頭野渡，暮色淒清，微雨欲垂未垂，遠水似盡不盡。一片蒼茫寂寥，雖非行人，亦難免魂銷。看似描寫江天景色，實際上卻是為春雨畫韻。

「眉嫵」兩句，寫雨中春山，煙雨迷濛，遠望處，隱約如佳人眉黛。這裡是用卓文君事。《西京雜記》：「文君姣好，眉色如望遠山 」，是以山比眉，這裡卻又反過來用佳人愁眉比喻遠山，且又加「 和淚 」兩字，以關合雨中遠山。「 嫵」字韻腳極佳，押韻應這樣才好。所謂「 我見青山多嫵媚 」（辛棄疾《賀新郎》），不僅新穎，亦使青山含情。「 謝娘」一辭，唐宋詩詞家常用語，是對婦女的泛稱，這是南朝留下來的用語上的講究。這裡的謝娘，不應理解為實指某人。只是因為把雨中遠山比做婦女愁眉，為使文理連貫才引出「和淚謝娘」一語，詞意只在用雨中春山表現春雨的多種風神，重點仍在春雨。句句刻畫，不離所詠之事物。這兩句寫青山似謝娘之含嚬帶愁而愈覺嫵媚，都是春雨「做將」出來的。春雨能夠做到「山也含情，蝶也淒怨」。

詠物詩詞之用典，貴在融化無跡，這就需要作者的刻意錘煉，但用典即使渾化無跡，因是被動，難免與原典頏頡，不如自鑄新詞，使之淋漓盡致，兩者在詠物詞中更是缺一不可。下面兩句即作者自己熔鑄的新語，既流暢，又獨特「 臨斷岸 、新綠生時，是落紅、帶愁流處 。」這是兩句極新穎的對偶句，構成極美的意境，極為當時人及後世讀者激賞。是春雨中景色 ，亦是春雨中情懷；是作者寄托，亦是作者情懷。詞人使用的方法是在文字上句句不離春雨，在結構上以春愁作為情感主線。寫春雨則窮形盡相，寫情感則隨處點染，這種春雨和愁情又互相點染，使雨為情雨，愁為雨愁，令人徘徊其間 ，無可名狀 。下片的「沉沉」、「和淚 」、「落紅」、「帶愁」，以及下句的「門掩梨花」，都是織成這一片淒清景色和闇闇春愁的因素。

下句「門掩梨花 」，語出李重元《憶王孫》：「萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂，杜宇聲聲不忍聞。欲黃昏，雨打梨花深閉開 」。以想像之辭，緬懷前代風流，遙想詩人於「當日」門掩黃昏，聽梨花夜雨時之惆悵況味。春日夜雨不僅使詞人改寫名句，也以春雨感染詞人的心作結 。至於剪燈事，出於李商隱詩：「何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時 」。李詩雖是寫秋雨，但只剪取其「夜雨剪燭」一層意思，以關合故人之思，使結句漸入渾茫，所以言已盡而意不盡。許昂霄評這兩句說：「 如此運用，實處皆虛。」《詞潔》對全詞的評價是 ：「無一字不與題相依，而結尾始出雨字，中邊皆有。前後兩段七字句 ，於正面尤到。」在詠物詞中，這一首屬於意重在雕繪之一類，不僅窮形盡相，而且頗為傳神。以工麗見長，見出作者才思，梅溪日片可見出，其在婉約詞發展史上集大成者的地位。