杜甫《漫興九首》眼見客愁愁不醒，無賴春色到江亭

《漫興九首》古詩文

【詩原文】

眼見客愁愁不醒，無賴春色到江亭。

即遣花開深造次，便覺鶯語太丁寧。

手種桃李非無主，野老牆低還似家。

恰似春風相欺得，夜來吹折數枝花。

熟知茅齋絕低小，江上燕子故來頻。

啣泥點污琴書內，更接飛蟲打著人。

二月已破三月來，漸老逢春能幾回。

莫思身外無窮事，且盡生前有限杯。

腸斷春江欲盡頭，杖藜徐步立芳洲。

顛狂柳絮隨風去，輕薄桃花逐水流。

懶慢無堪不出村，呼兒日在掩柴門。

蒼苔濁酒林中靜，碧水春風野外昏。

糝徑楊花鋪白氈，點溪荷葉疊青錢。

筍根稚子無人見，沙上鳧雛傍母眠。

捨西柔桑葉可拈，江畔細麥復纖纖。

人生幾何春已夏，不放香醪如蜜甜。

隔戶楊柳弱裊裊，恰似十五女兒腰。

誰謂朝來不作意，狂風挽斷最長條。

《漫興九首》

【古詩解釋】

其一：

[註釋]（1）漫興：隨興所至，信筆寫來。（2）芳洲：長滿花草的水中陸地。（3）癲狂：本指精神失常，引申為放蕩不羈。

[譯文]都說春江景物芳妍，而三春欲盡，怎麼會不感到傷感呢？拄者枴杖漫步江頭，站在芳洲上，只看見柳絮如顛似狂，肆無忌憚地隨風飛舞，輕薄不自重的桃花追逐流水而去。

其七：

[註釋]（1）糝[音「伸」]：穀類磨成的碎粒。（2）點：點綴。青錢：銅錢。

[譯文]飄落在小路上的楊花碎片，就像鋪開的白氈子，點綴在溪上的嫩荷，像青銅錢似地一個疊著一個。竹林裡筍根旁才破土而出的嫩筍，還沒有人注意它們，剛剛孵出的小水鴨子，在沙灘上依偎著母鴨甜甜地睡著。

眼見客愁愁不醒， 無賴春色到江亭。

即遣花開深造次， 便教鶯語太丁寧。

這組絕句寫在杜甫寓居成都草堂的第二年，即代宗上元二年（761）。題作「漫興」，有興之所到隨手寫出之意。不求寫盡，不求寫全，也不是同一時成之。從九首詩的內容看，當為由春至夏相率寫出，亦有次第可尋。

杜甫草堂周圍的景色很秀麗，他在那兒的生活也比較安定。然而飽嘗亂離之苦的詩人並沒有忘記國難未除，故園難歸；儘管眼前繁花簇簇，家國的愁思還時時縈繞在心頭。《杜臆》中云：「客愁二字乃九首之綱」，這第一首正是圍繞「客愁」來寫詩人惱春的心緒。「眼見客愁愁不醒」，概括地說明眼下詩人正沉浸在客居愁思之中而不能自拔。「不醒」二字，刻畫出這種沉醉迷惘的心理狀態。然而春色卻不曉人情，莽莽撞僮地闖進了詩人的眼簾。春光本來是令人愜意的，「桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅？」但是在被客愁纏繞的詩人心目中，這突然來到江亭的春色卻多麼擾人心緒！你看它就在詩人的眼前匆急地催遣花開，又令鶯啼頻頻，似乎故意來作弄家國愁思綿綿中的他鄉遊子。此時此地，如此的心緒，這般的花開鶯啼，司春的女神真是「深造次」，她的慇勤未免過於輕率了。

杜甫善於用反襯的手法，在情與景的對立之中，深化他所要表達的思想感情，加強詩的藝術效果。這首詩裡惱春煩春的情景，就與《春望》中「感時花濺淚，恨別鳥驚心」的意境相彷彿。只不過一在亂中，愁思激切；一在暫安，客居惆悵。雖然抒發的感情有程度上的不同，但都是用「樂景寫哀」（王夫之《姜齋詩話》）則哀感倍生的寫法。所以詩中望江亭春色則頓覺其無賴，見花開春風則深感其造次，聞鶯啼嫩柳則嫌其過於丁寧，這就加倍寫出了詩人的煩惱憂愁。這種藝術表現手法，很符合生活中的實際。仇兆鰲評此詩說：「人當適意時，春光亦若有情；人當失意時，春色亦成無賴」。（《杜詩詳注》卷九）正是詩人充分描繪出當時的真情實感，因而能深深打動讀者的心，引起共鳴。

(左成文)

熟知茅齋絕低小， 江上燕子故來頻。

啣泥點污琴書內， 更接飛蟲打著人。

這首詩寫頻頻飛入草堂書齋裡的燕子擾人的情景。首句說茅齋的極度低矮狹窄，「熟知」，乃就燕子言。連江上的燕子都非常熟悉這茅齋的低小，大概是更宜於築巢吧！所以第二句接著說「故來頻」。燕子頻頻而來，自然要引起主人的煩惱。三、四兩句就細緻地描寫了燕子在層內的活動：築巢啣泥點污了琴書不算，還要追捕飛蟲甚至碰著了人。詩人以明白如話的口語，作了細膩生動的刻畫，給人以親切逼真的實感；而且透過實感，使人聯想到這低小的茅齋，由於江燕的頻頻進擾，使主人也難以容身了。從而寫出了草堂困居，詩人心境諸多煩擾的情態。明代王嗣奭《杜臆》就此詩云：「遠客孤居，一時遭遇，多有不可人意者。」這種不可人意，還是由客愁生發，借燕子引出禽鳥亦若欺人的感慨。

王夫之在《姜齋詩話》中說：「情景名為二，而實不可離。神於詩者，妙合無垠。巧者則有情中景，景中情」。杜甫這首詩也是善於景中含情的一例。全詩俱從茅齋江燕著筆，三、四兩句更是描寫燕子動作的景語，就在這「點污琴書」、「打著人」的精細描寫中，包蘊著遠客孤居的諸多煩擾和心緒不寧的神情，體物緣情，神物妙合。「不可人意」的心情，詩句中雖不著一字，卻全都在景物描繪中表現出來了。全詩富有韻味，耐人咀嚼。

(左成文)

糝徑楊花鋪白氈， 點溪荷葉疊青錢。

筍根雉子無人見， 沙上鳧雛傍母眠。

這一首《漫興》是寫初夏的景色。前兩句寫景，後兩句景中狀物，而景物相間相融，各得其妙。

詩中展現了一幅美麗的初夏風景圖：漫天飛舞的楊花撒落在小徑上，好像鋪上了一層白氈；而溪水中片片青綠的荷葉點染其間，又好像層疊在水面上的圓圓青錢。詩人掉轉目光，忽然發現：那一隻隻幼雉隱伏在竹叢筍根旁邊，真不易為人所見。那岸邊沙灘上，小鳧雛們親暱地偎依在母鳧身邊安然入睡。首句中的「糝徑」，是形容楊花紛散落於路面，詞語精煉而富有形象感。第二句中的「點」、「疊」二詞，把荷葉在溪水中的狀態寫得十分生動傳神，使全句活了起來。後兩句浦起龍在《讀杜心解》中說它「微寓蕭寂憐兒之感」，我們從全詩看，「微寓蕭寂」或許有之，「憐兒」之感，則未免過於深求。

這四句詩，一句一景，字面看似乎是各自獨立的，一句詩一幅畫面；而聯繫在一起，就構成了初夏郊野的自然景觀。細緻的觀察描繪，透露出作者漫步林溪間時對初夏美妙自然景物的留連欣賞的心情，閑靜之中，微寓客居異地的蕭寂之感。這四句如截取七律中間二聯，雙雙皆對，又能針腳細密，前後照應。起兩句明寫楊花、青荷，已寓林間溪邊之意，後兩句則摹寫雉子、鳧雛，但也俱在林中沙上。前後關照，互相映襯，於散漫中渾成一體。這首詩刻畫細膩逼真，語言通俗生動，意境清新雋永，而又充滿深摯淳厚的生活情趣。

(左成文)

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公經營草堂，在上元之始，此詩云「手種桃李」，又云「熟知茅齋」，應是二年春作。《杜臆》：興之所到，率然而成，故雲《漫興》，亦竹枝、樂府之變體也。九首逐章相承，各有次第。

眼見客愁愁不醒１，無賴春色到遼亭２。即遣花開深造次３，便教鶯語太丁寧４。

（此因旅況無聊而發為惱春之詞。《杜臆》：客愁二字，乃九首之綱。眾眼共見客愁，春色突然而至，無賴甚矣。即遣便教，所謂無賴也。深造次，過於忙迫。太丁寧，厭其繁數。人當適意時，春光亦若有情；人當失意時，春色亦成無賴，猶所謂「感時花濺淚，恨別鳥驚心」也。）

１《楞嚴經》：同將眼見。２《西京雜記》：「新豐多無賴。」按：無賴本屬人，杜詩藉以指物，前云「花無賴」，此云「無賴春色」是也。３《抱朴子》：「造次之接。」４孫綽詩：「鶯語吟修竹。」皇甫謐詩：「三命丁寧。」

其二

手種桃李非無主１，野老牆低還是家。恰似春風相欺得２，夜來吹折數枝花。

（此章借春風以寄其牢騷，承首章花開。桃李有主，且近家園，而春風忽然吹折，似乎造物亦欺人者。惜桃李，正自惜羇孤也。）

１陶潛詩：「桃李羅堂前。」２陸放翁云：白樂天用相字，多作入聲，如「為問長安月，如何不相離」是也。此詩亦當從入聲讀。王元之在商州，嘗賦詩云：「兩株桃杏映籬斜，裝點商州副使家。何事春風容不得，和鶯吹折數枝花。」其子嘉祐謂後二句頗與杜語相似，欲請易之。元之欣然更為詩曰：「本與樂天為後進，敢期杜甫是前身。」卒不復易。

其三

熟知茅齋絕低小１，江上燕子故來頻。啣泥點污琴書內２，更接飛蟲打著人。

（此章借燕子以寓其感慨，承首章鶯語。鶯去燕來，春已半矣。污琴書，撲衣袂，即禽鳥亦若欺人者。《杜臆》：遠客孤居，一時遭遇，多有不可人意者，故兩章皆帶寓言。）

１熟知，就燕言。徐陵詩：「茅齋本自空。」２古詩：「啣泥入君室。」梁虞和《論書》：「以手捉書，大點污。」陶潛詩：「委懷在琴書。」

其四

二月已破三月來１，漸老逢春能幾回２？莫思身外無窮事，且盡生前有限杯３。

（此章言春不暫留，有及時行樂之意。《杜臆》：是達生語，亦是遣愁語。此下三章，皆暮春景物。）１破，殘也。沈佺期詩：「別離頻破月。」２《世說》：張翰曰：「使我有身後名，不如生前一杯酒。」

其五

腸斷江春欲盡頭１，杖藜徐步立芳洲２。顛狂柳絮隨風舞３，輕薄桃花逐水流４。

（此見春光欲盡，有傲睨萬物之意。顛狂輕薄，是借人比物，亦是托物諷人，蓋年老興闌，不耐春事也。此並下二章，聲調俱諧，不用拗體。）

１鮑照詩：「行子心腸斷。」陳後主詩：「春江時一望。」２《莊子》：「原憲杖藜而應門。」曇瑗詩：「徐步寡逢迎。」《楚辭》：「搴芳洲之杜若。」３《世說》：謝道韞《詠雪》詩：「不如柳絮因風起。」４《西京雜記》：茂陵輕薄者化之。許彥周曰：世間花卉，無逾蓮花者，蓋諸花皆藉暄風暖日，獨蓮花得意於水月，其香清涼，雖荷葉無花，亦自香也。梁江從簡為《采荷調》云：「欲持荷作柱，荷弱不勝梁。欲持荷作鏡，荷暗本無光。」此語嘲何敬從，而波及蓮荷矣。春時濃麗，無過桃柳。桃之夭夭，楊柳依依，詩人言之矣。老杜云：「顛狂柳絮隨風舞，輕薄桃花逐水流。」不知緣誰而波及桃花與楊柳矣。

其六

懶慢無堪不出村１，呼兒日在掩柴門２。蒼苔濁酒林中靜３，碧水春風野外昏４。

（此是酌酒留春，有物外逍遙之意。無堪，無可人意者。林中靜，聊以自適。野外昏，聽其自擾。）

１嵇康書：「懶與慢相成。」庾信《代閻將軍表》：「臣實無堪。」嵇康書：「有不堪者七。」２《吳志》：吳王責孫綝曰：「築第南橋，不復朝見，此為自在，無所復畏。」３謝脁詩：「蒼苔依砌上。」４梁房篆詩：「前溪碧水流。」《爾雅》：「野外為林。」

其七

糝徑楊花鋪白氈１，點溪荷葉疊青錢２。筍根雉子無人見３，沙上鳧雛傍母眠。

（此借景物以自娛，乃將夏之候也。糝字、鋪字、點字、疊字，皆句中眼。《夔州歌》用鶴子、鳧雛，與此詩用雉子、鳧雛同義。）

１《神仙傳》：茅君大宴會，皆有青嫌帳幄，下鋪重白氈。《唐書》：天寶中，童謠云：「燕燕飛上天，天上女兒鋪白氈。」２《洞冥記》：連錢荇，荇如錢文。３趙曰：雉，性好伏，其子身小，在筍旁難見。俗本訛作稚子，遂起紛紛之說。漢饒歌有《雉子斑》。《西京雜記》：太液池中，鳧雛雁子，佈滿充積。故以雉子、鳧雛作對。宋何承天樂府：「雉子游原澤，幼懷耿介心。」今按：舊作稚子，或以為筍名，或以為竹留，或以為鼠名，或以為食筍之竹豚，鼠形而大，或以為公子宗文字稚子，皆謬說。

楊慎曰：絕句詩：一句一義，如杜詩此章，本於古詩《四時詠》。王維詩：「柳條拂地不忍折，松幹梢雲從更長。籐花欲暗藏猱子，柏葉初齊養麝香。」歐陽公詩：「夜涼吹笛千山月，路暗迷人百種花。棋散不知人換世，酒闌無奈客思家。」亦是此體。

其八

捨西柔桑葉可拈１，江畔細麥復纖纖２。人生幾何春已夏３，不放香醪如蜜甜４。

（此與四章相應，前是逢春而飲，此則遇夏而飲。桑青麥秀，言初夏農桑之樂。）

１《詩》：「愛求柔桑。」２纖纖，麥穗也。３《左傳》：「俟河之清，人壽幾何。」４《杜臆》：「香醪，指郫筒酒。」傅玄《酒賦》：「味蜜甜而膽苦也。」

其九

隔戶楊柳弱裊裊１，恰似十五女兒腰２。誰謂朝來不作意３，狂風挽斷最長條４。

（此與二章相應，折花斷柳，皆歎所遭之不幸。自春入夏，所詠花木禽鳥，俱隨時托興者，獨柳色夏青，而仍經摧折，故感慨終焉。）

１鮑照詩：「翾翾翩燕弄風，裊裊柳垂腰。」２《琅琊王歌》：「新買五尺刀，懸著中樑柱。三日三摩挲，劇於十五女。」庾信詩：「上林柳腰細。」３朝來作意，謂柳葉鮮翠。４晉樂歌：「日和狂風扇。」庾信詩：「河邊弱柳百丈枝，別有長條踠地垂。」李東陽《麓堂詩話》：少陵《漫興》諸絕句，有古竹枝詞意，跌宕奇古，超出詩人蹊徑。韓退之亦有之。

申涵光曰：絕句，以渾圓一氣，言外悠然為正，王龍標其當行也。太白亦有失之輕者，然超軼絕塵，千古獨步。惟杜詩別是一種，能重而不能輕，有鄙俚者，有板澀者，有散漫潦倒者，雖老放不可一世，終是別派，不可效也。李空同處處摹之，可謂學古之過。「恰似春風相欺得，夜來吹折數枝花」，語尚輕便。「莫思身外無窮事，且盡生前有限杯」，似今小說演義中語。「糝徑楊花鋪白氈」，則俚甚矣。

-----------仇兆鰲 《杜詩詳注》-----------