辛棄疾《滿江紅》敲碎離愁，紗窗外

《滿江紅》古詩文

【詩原文】

敲碎離愁，紗窗外，風搖翠竹，人去後，吹簫聲斷，倚樓

人獨，滿眼不堪三月暮，舉頭已覺千山綠，但試把一紙寄

來書，從頭讀。

相思字，空盈幅，相思章，何時足，滴羅襟點點，淚珠盈

掬，芳草不迷行客路，垂楊只礙離人目，最苦是，立盡月

黃昏，欄干曲。

《滿江紅》

【古詩解釋】

【註釋】

１又一首閨中念遠詞。上篇因景抒情，此篇以情帶景，熔情、景、事為一爐。「敲碎」，用詞奇警。「滿眼」聯呈現時序之更迭與思緒之流動。換頭承上文「讀」字，「芳草」聯承「滿眼」兩句而來，緣情而景，以景喚情，盼極怨極語。結處遙應「倚樓人獨」，但已是月上黃昏之時，「立盡」二字老辣。

２「敲碎」兩句：言風搖翠竹，似敲碎滿懷離愁，攪得人心煩躁不寧。

３「人去」兩句：言那人去後，簫聲不復再聞，人惟獨自倚樓。吹簫聲斷：暗用蕭史弄玉事。見前《青玉案》（「東風夜放花千樹」）注４。此指意中人離去。

４「滿眼」兩句：言人正不堪暮春，舉眼但見千山濃綠，已是初夏季節。

５「但試」兩句：打開對方來信，再細細從頭品讀。

６「相思」四句：言徒然滿紙相思，難慰自身相思深情。

７「滴羅襟」兩句：滿把淚珠滴濕了衣襟。盈掬：滿捧，滿把，極言淚水之多。

８「芳草」兩句：祈遍野芳草不迷他行客歸路，恨縷縷垂柳遮住我望人視線。

９「最苦」兩句：言最苦佇立欄干曲處，直立到黃昏時分，明月初升。

-----------轉自「羲皇上人的博客」-----------

這首詞從語氣看像是出於女性所作，很有可能是作者設想中情人對自己的懷念。上闋「敲碎離愁，紗窗外，風搖翠竹 」，寫晝長天暖之時，閨房內外，十分寂靜，甚至只有窗前輕風吹動翠竹的聲音，才會驚動閨中的人，中斷她的凝思，敲碎她的離愁。環境的幽美，襯托出主人公的孤寂、愁悶 。「敲碎」既體現了靜中之動，又以動襯靜；「離」字點出了詞中之情。

這兩句景情結合，以景為主，雖是開頭，但在全詞中卻寫得最細膩。「人去後，吹簫聲斷，倚樓人獨」，寫出主人公的生活狀況：所愛之人去了，自己孤獨無伴，只好常常倚樓遙望，由於無人欣賞，所以也就無心去吹簫了。「人去」、「人獨」，是「倚樓」、「吹簫」的原因。第一個「人」字是對方，是主人公想念的人；第二個「人」字是主人公本人 。「滿眼不堪三月暮，舉頭已覺千山綠。」承「倚樓」句，寫登樓所見的風景，又點出了時令。「千山綠」雖然可愛，但「三月暮」卻又意味著春光消逝、好花凋謝，對於愛惜青春的女性來說，便有「滿眼不堪 」。之感。這表現了主人公的身份和性格特點 。「但試把一紙寄來書，從頭讀。上面寫的，是日常的一般生活；這兩句寫的是一個特殊的細節。主人公不斷地把情人寄來的信 ，從頭細讀，這進一步表現她的孤獨無聊，也開始深入地揭示了她思念情人的深切感情。這是通過行動來寫情的，是事中之情。

上闋寫景寫事，沒有直接抒情 。下闋「相思字，空盈幅；相思意，何時足？」直接抒情：情人寄來的信，滿紙寫著「相思」之字 ，說明他沒有忘記自己，信中的字，不能安慰、滿足自己的「相思」之意，也包含自己沒有機會向情人傾吐相思 、取得補償之意。

思念情人除了空讀來信之外，還設法安慰自己，但仍不免「滴羅襟點點，淚珠盈掬」。小珠般的點點眼淚，輕輕地、不斷地滴在羅衣上 ，不但染衣 ，而且幾乎「盈掬 」。這兩句再以事寫情，體現了身份、性格特點 ，最可看出主人公是個女性 。「芳草不迷行客路，垂楊只礙離人目」，又接著以景補充抒情。「芳草」句，意本於《楚辭·招隱士 》「王孫游兮不歸，芳草生兮萋萋 」而又有發展。對比辛詞《摸魚兒 》「春且住，見說道 、天涯芳草迷歸路 」（或本作「無歸路」，意同 ），則此說「不迷」者，便有盼望他能夠回來和歸程並不艱難的意思 ；「垂楊」句，指暮春楊柳長得濃密，卻礙人眼界，使人不能遠望。二句分寫兩邊，而意自關連。因上句有盼望遊人能歸意，故倚樓望其或即翩然來歸；但「垂楊只礙離人目」，「只」字有怪怨的感情色彩，怪垂楊別的作用不起 ，「只」起礙人望遠的作用 。兩句將樓頭思婦的細微感情，曲曲傳出。

「最苦是、立盡月黃昏，闌干曲 。」最後歸結，仍從事中寫情。第一句從早到晚，第二句呼應上闋的「倚樓 」。垂楊遮眼，儘管望不到天涯行人的去處，但是仍然站在樓上闌桿旁邊，直到黃昏月亮出來。因此用「最苦」兩上字來充分地修飾，不僅詳盡地表達了這兩句，而且是詳盡地表達了全詞之情。

范開《稼軒詞序》說辛詞也有「清而麗，婉而嫵媚」一類的作品，這首寫閨的詞，正是其中之一。劉克莊《辛稼集序》說辛詞「其穠纖綿密者，亦不在小晏、秦郎之下 」。然而又完全全是這樣，辛氏性格豪放，筆力超邁，所寫的艷情詞，仍多哀而不傷，不像秦觀、晏幾道同類的詞那樣纖細、淒婉，總之，他們各有短長，難以輕論高下。