春猶淺,柳初芽,杏初花出處哪首詩 - 《愁倚闌/春光好》程垓

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愁倚闌/春光好詩辭原文

愁倚闌/春光好》詩文原文

【詩原文】

春猶淺,柳初芽。杏初花。楊柳杏花交影處,有人家。玉窗明暖烘霞。小屏上、水遠山斜。昨夜酒多春睡重,莫驚他。

詩詞《愁倚闌/春光好》詩文註釋

愁倚闌/春光好

【詩文賞析】

【註釋】:

詩中的絕句,詞中的小令,都是難作的。不僅字數少,而且又要有豐富的詩情畫意,所以要字字錘煉,字字著力,小而精工,玲瓏剔透,才見大家風範。程垓的這首小詞,僅四十二字,正寫得富有詩情畫意,情趣盎然,頗能顯示出「美文」的藝術魅力。

小詞而能鋪排,是這首詞的藝術特點。這首詞要表達的意思極為單一:不要驚醒酒後春睡的「他」。

但直接用來表達這個意思的文字,卻只有全詞的最後一句;絕大部分的文字,是用鋪排的手法來描寫與「他」有關係的環境、景物,極力渲染出一幅恬靜、安逸、靜謐的圖畫。起句寫初春景物,交代時令節氣。「春猶淺」,是說春色尚淡。柳芽兒、杏花兒,皆早春之物,更著一「初」字,正寫春色之「淺」。《愁倚闌》又名《春光好》。古人作詞,有「依月用律」之說,此調入太蔟宮,是正月所用之律,要求用初春之景。此詞景與律很相適應。「楊柳」句總前三句之筆,以「交影」進一步寫景物之美,綴一「處」字,則轉為交代處所,緊接著點出這裡「有人家」。從「交影」二字看,這裡正是春光聚會處,幽靜而又充滿生機和活力。

詞的下片首兩句,轉入對室內景物的鋪排,與上片室外一派春光相對應。窗外楊柳杏花交相輝映,窗內明暖如烘霞,給人以春暖融融,陽光明媚之感。而小屏上「水遠山斜」的圖畫,亦與安謐的春景相應。「小屏」一句,語小而不纖,反能以小見大,得尺幅千里之勢,「水遠山斜」,正好彌補了整個畫面上缺少山水的不足。這正是小屏畫圖安排的絕妙處。此詞一句一景寫到這裡,一幅色彩、意境、情調極為和諧的風景畫就鋪排妥當了。作者以清麗婉雅的筆觸,在這極有限的字句裡,創造了一種令人神往的境界,然後才畫龍點睛,正面點出那位酒後春睡的「他」。「莫驚他」三字,下得靜悄悄,喜盈盈,與全詞的氣氛、情調極貼切,語雖平常,卻堪稱神來之筆。

全詞寫景由遠及近,鋪排而下,步步烘托,曲終見意,既層次分明,又用筆省淨。細味深參,全詞無一處不和諧,無一處不舒適,無一處不寧靜。顯然,詞人在對景物的描繪中,滲透了他對生活的理想與願望,也充分體現了詞人對由景生情寫作手法達到了爐火純青的地步。

就一般常例來看,藝術上的渲染、鋪排,往往會導致語言上的雕琢、繁縟。但是這首小詞卻清新平易,絕無刀斧痕。語言平淡,是程垓詞的一個明顯特點,讀他的《書舟詞》,幾乎首首明白如話,這種語言風格並非輕易得之。況蕙風論詞,曾引了宋人葛立方《韻語陽秋》論詩的一段話:「陶潛、謝朓詩皆平淡有思致。

⋯⋯大抵欲造平淡,當自組麗中來;落其華芬,然後可造平淡之境。如此,則陶、謝不足進矣。梅聖俞贈杜挺之詩有『作詩無古今,欲造平淡難』之句。李白云:『清水出芙容,天然去雕飾。』平淡而到天然,則甚善矣。」況氏然後說:「此論精微,可通於詞。『欲造平淡,當自組麗中來』,即倚聲家言自然從追琢中出也。」(《蕙風詞話續編》卷一)程垓這首小小的《愁倚闌》,以平淡的語言精心寫景,巧藏情致,具見巧奪天工,終得自然之美,足以為況氏的詞論作一佳證。

程垓《愁倚闌/春光好》詩詞

宋朝 古詩 《愁倚闌/春光好》 的作者是誰?

宋朝 詩文 愁倚闌/春光好 的作者是 程垓

程垓 的 愁倚闌/春光好 是哪個朝代的詩?

程垓 的 《愁倚闌/春光好》 是 宋朝 的詩詞。

詩句 春猶淺,柳初芽,杏初花 出自哪首詩?

春猶淺,柳初芽,杏初花 出自 宋朝 的詩 《愁倚闌/春光好》。

宋朝 詩人 程垓 的詩文
宋朝詩辭《愁倚闌/春光好》程垓
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