杜甫《江畔獨步尋花七絕句》江上被花惱不徹，無處告訴只顛狂

《江畔獨步尋花七絕句》古詩文

【詩原文】

江上被花惱不徹，無處告訴只顛狂。

走覓南鄰愛酒伴，經旬出飲獨空床。

稠花亂蕊畏江濱，行步欹危實怕春。

詩酒尚堪驅使在，未須料理白頭人。

江深竹靜兩三家，多事紅花映白花。

報答春光知有處，應須美酒送生涯。

東望少城花滿煙，百花高樓更可憐。

誰能載酒開金盞，喚取佳人舞繡筵。

黃師塔前江水東，春光懶困倚微風。

桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅。

黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。

留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。

不是愛花即肯死，只恐花盡老相催。

繁枝容易紛紛落，嫩葉商量細細開。

《江畔獨步尋花七絕句》

【古詩解釋】

【註釋】：

[1]原註：斛斯融，吾酒徒。

黃四娘家花滿蹊， 千朵萬朵壓枝低。

留連戲蝶時時舞， 自在嬌鶯恰恰啼。

上元元年（760）杜甫卜居成都西郭草堂，在飽經離亂之後，開始有了安身的處所，詩人為此感到欣慰。春暖花開的時節，他獨自沿江畔散步，情隨景生，一連成詩七首。此為組詩之六。

首句點明尋花的地點，是在「黃四娘家」的小路上。此句以人名入詩，生活情趣較濃，頗有民歌味。次句「千朵萬朵」，是上句「滿」字的具體化。「壓枝低」，描繪繁花沉甸甸地把枝條都壓彎了，景色宛如歷歷在目。「壓」、「低」二字用得十分準確、生動。第三句寫花枝上彩蝶蹁躚，因戀花而「留連」不去，暗示出花的芬芳鮮妍。花可愛，蝶的舞姿亦可愛，不免使漫步的人也「留連」起來。但他也許並未停步，而是繼續前行，因為風光無限，美景尚多。「時時」，則不是偶爾一見，有這二字，就把春意鬧的情趣渲染出來。正在賞心悅目之際，恰巧傳來一串黃鶯動聽的歌聲，將沉醉花叢的詩人喚醒。這就是末句的意境。「嬌」字寫出鶯聲輕軟的特點。「自在」不僅是嬌鶯姿態的客觀寫照，也傳出它給人心理上的愉快輕鬆的感覺。詩在鶯歌「恰恰」聲中結束，饒有餘韻。讀這首絕句，彷彿自己也走在千年前成都郊外那條通往「黃四娘家」的路上，和詩人一同享受那春光給予視聽的無窮美感。

此詩寫的是賞景，這類題材，盛唐絕句中屢見不鮮。但象此詩這樣刻畫十分細微，色彩異常穠麗的，則不多見。如「故人家在桃花岸，直到門前溪水流」（常建《三日尋李九莊》），「昨夜風開露井桃，未央前殿月輪高」（王昌齡《春宮曲》），這些景都顯得「清麗」；而杜甫在「花滿蹊」後，再加「千朵萬朵」，更添蝶舞鶯歌，景色就穠麗了。這種寫法，可謂前無古人。

其次，盛唐人很講究詩句聲調的和諧。他們的絕句往往能被諸管弦，因而很講協律。杜甫的絕句不為歌唱而作，純屬誦詩，因而常常出現拗句。如此詩「千朵萬朵壓枝低」句，按律第二字當平而用仄。但這種「拗」決不是對音律的任意破壞，「千朵萬朵」的覆疊，便具有一種口語美。而「千朵」的「朵」與上句相同位置的「四」字，雖同屬仄聲，但彼此有上、去聲之別，聲調上仍具有變化。詩人也並非不重視詩歌的音樂美。這表現在三、四兩句雙聲詞、象聲詞與疊字的運用。「留連」、「自在」均為雙聲詞，如貫珠相聯，音調宛囀。「恰恰」為象聲詞，形容嬌鶯的叫聲，給人一種身臨其境的聽覺形象。「時時」、「恰恰」為疊字，既使上下兩句形成對仗，使語意更強，更生動，更能表達詩人迷戀在花、蝶之中，忽又被鶯聲喚醒的剎那間的快意。這兩句除卻「舞」、「鶯」二字，均為舌齒音，這一連串舌齒音的運用造成一種喁喁自語的語感，維妙維肖地狀出看花人為美景陶醉、驚喜不已的感受。聲音的效用極有助於心情的表達。

在句法上，盛唐詩句多天然渾成，杜甫則與之異趣。比如「對結」（後聯駢偶）乃初唐絕句格調，盛唐絕句已少見，因為這種結尾很難做到神完氣足。杜甫卻因難見巧，如此詩後聯既對仗工穩，又饒有餘韻，使人感到用得恰到好處：在賞心悅目之際，聽到鶯歌「恰恰」，不是更使人陶然神往麼？此外，這兩句按習慣文法應作：戲蝶留連時時舞，嬌鶯自在恰恰啼。把「留連」、「自在」提到句首，既是出於音韻上的需要，同時又在語意上強調了它們，使含義更易為人體味出來，句法也顯得新穎多變。

(周嘯天)

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鶴曰：詩云「東望少城花滿煙」，當是在浣花溪作。舊編在寶應元年，朱本編在上元二年。

江上被花腦不徹１，無處告訴只顛狂２。走覓南鄰愛酒伴，（【原注】斛斯融，吾酒徒。）經旬出飲獨空床。

（首章乃尋花獨步之由。《杜臆》：顛狂二字，乃七絕之綱。不逢酒伴，故獨步花前耳。）。

１徹，盡也。２《晉陽秋》：謝尚收涕告訴。

其二

稠花亂蕊裹江濱１，行步欹危實怕春２。詩酒尚堪驅使在，未須料理白頭人３。

（【遠注】此初至江邊而作。行步欹危，老年之狀。詩酒堪使，不須慮死也。前二自悲，後二自慰。《杜臆》：前雲花腦，此雲怕春，皆用反語。詩酒曰驅使。白頭曰料理，出語皆奇。）

１《淮南子》：「包裹於天地之間。」此裹字所本。趙曰：裹江濱，兩岸俱有花也。司空圖詩「千英萬萼裹枝紅」，即此意。王粲詩：「率彼江濱。」２【錢箋】白樂天詩「方愁須惡春」，即怕春之意。３《世說》：韓康伯母聞二吳哭母哀，語子曰：「汝若為選官，當先料理此人。」又：王子猷作桓車騎參軍，桓謂王曰：「卿在府久，比當相料理。」

其三

江深竹靜兩三家，多事紅花映白花１。報答春光知有處２，應須美酒送生涯３。

（吳論：此過臨江數家而作。兩三家，家之少。紅白花，花之繁。曰多事，亦有惱花意。酒送餘生，不孤春色，便是報答處。）

１多事，就花開言。遠注謂種花者多事，非。李白詩：「桃花能紅李能白。」２梁元帝詩：「徒望春光新。」３曹植詩：「美酒斗十千。」

其四

東望少城花滿煙１，百花高樓更可憐。誰能載酒開金盞，喚取佳人舞繡筵。

（吳論：此回望城中而作。少城居密，故煙氣蒙花。招飲無人，所以望樓興歎。《杜臆》：變煙花為花滿煙，化腐為新。）。

１左思《蜀都賦》：「亞以少城，接乎其西。市廛所捨，賈商之淵。」註：少城，小城也，在城西，市在其中。《元和郡縣志》，少城，在成都縣西南一里。黃生以百花樓為少城酒樓，希謂在百花潭上，未合。

其五

黃師塔前江水東１，春光懶困倚微風。桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅２？

（吳論：此至黃師塔前而作。春時懶倦，故倚風少憩。師亡無主，則深淺紅花，亦任人自賞而已。【朱注】疊用愛的字，言愛深紅乎，抑愛淺紅乎？有令人應接不暇意。）。

１陸游《老學庵筆記》：余以事至犀浦，過松林甚茂，問馭卒，此何處？答曰：「師塔也。」蜀人呼僧為師，葬所為塔，乃悟少陵「黃師塔前」之句。２庾信詩：「深紅蓮子艷。」朱超道詩：「蘭心帶淺紅。」

其六

黃四娘家花滿蹊，干朵萬朵壓枝低。留連戲蝶時時舞１，自在嬌鶯恰恰啼２。

（吳論：此至黃四娘家而作。師塔、黃家，歿存雖異，但看春光易度，同歸零落耳，故復有花盡老催之感。此三章聯絡意也。）。

１梁元帝詩：「戲蝶時飄粉，風花乍落香。」２古樂府：「澤雉飲啄常自在。」陳後主詩：「嬌鶯含響偶。」駱賓王詩：「分念嬌鶯一種啼。」

其七

不是愛花即欲死，只恐花盡老相催。繁枝容易紛紛落，嫩蕊商量細細開。

（【遠注】末章總結，乃惜花之詞。愛花欲死，少年之情。花盡老催，暮年之感。繁枝易落，過時者將謝。嫩蕊細開，方來者有待。亦寓蜚老惜少之意。鍾惺云：前二語，即惱花怕春意。商量細開，不欲其一往而盡也。遠註：每首尋花，章法各能變化。）

-----------仇兆鰲 《杜詩詳注》-----------