與客攜壺，梅花過了，夜來風雨出處哪首詩 - 《月下笛》姜夔

《月下笛》詩文原文

【詩原文】

與客攜壺，

梅花過了，

夜來風雨。

幽禽自語。

啄香心，度牆去。

春衣都是柔荑剪，

尚沾惹、殘茸半縷。

悵玉鈿似掃，

朱門深閉，

再見無路。

凝佇，曾游處。

但繫馬垂楊，

認郎鸚鵡。

揚州夢覺，

彩雲飛過何許？

多情須倩梁間燕，

問吟袖弓腰在否？

怎知道、誤了人，

年少自恁虛度！

《月下笛》

【詩文賞析】

【註釋】：

這首詞是白石追懷昔日冶遊，思念舊日情人之作。白石一生布衣作客，輾轉江湖，且生性多情，所以疏狂流連的韻事，亦在所不見。這在那個時代的文人學士，也是尋常之事。光陰已逝，情事已非，但詞人卻念念不忘割捨不下，於是「與客攜壺」，借酒澆愁有了這首《月下笛》。

姜白石作詞，多從細微處著筆，而且善於表現情景交融的特定境界。「梅花過了」，已點出仲春的時令，「夜來風雨」揭示梅花過了」的原因。接下來，描寫「幽禽」。幽禽，當指黃鶯，柳永《黃鶯兒》詞，有「幽谷暄和，黃鸝翩翩」之句，可證。稱黃鶯為幽禽，暗示作者心情的孤寂、幽獨。「幽禽自語。啄香心，度牆去」十個字，寫黃鶯的鳴叫、啄食、飛翔，都是從細微之處著筆，表現出騷人墨客特有的情緒，暗示了詞人清苦寂寞的情懷。這幾句與其《慶宮春》中之「呼我盟鷗，翩翩欲下，背人還過木末」。各盡其妙。下面寫到春衣，更可看出作者用筆之細。「春衣都是柔荑剪，尚沾惹、殘茸半縷」。柔荑，用細白柔嫩的初生茅草比喻美女的手，語出《詩經·碩人》「手如柔荑」。茸，即繡茸，刺繡用的絲線。身上穿的春衣，是伊人素手親繡，這與傳為蘇東坡作的《青玉案》詞所寫的「春衫猶是，小蠻針線」思路相同，但姜白石的筆觸更為細膩，同是睹物思人，他卻把無限深情凝聚在春衣的細微局部上，凝聚在香澤猶存的一點點線茸兒上，而這「殘茸半縷」恰恰成為了感情的焦點，所以更見深度正是「於細微處見精神」。接下來，用「玉鈿」指代意中人，同時點明「朱門深閉，再見無路」的事實，而其用語則顯然是從唐人崔郊《贈去婢》詩中那「侯門一入深入海，從此蕭郎是路人」的名句化出的無限惆悵難解之情，溢於言外。過片用「凝佇」作引領，從凝神靜思之中描寫了回憶與追尋的心理活動。用「繫馬垂楊，認郎鸚鵡」八個字描寫往日的冶遊，寫得既生動又巧妙極見詞人靈思妙用。說它生動，是能把當日冶遊的氣派神情描摹得活靈活現，繫馬足見風采，認郎以示熟稔，說它巧妙，是在前面加上一個「但」字，就由過去轉到現在，如今只剩下垂楊和鸚鵡，從而把人去樓空、事過境遷的感慨傳達了出來。這兩句構思之精，用語之妙，寄情之深，直可與蘇軾《永遇樂》「燕子樓空，佳人何在？空鎖樓中燕」相媲美。皆有風景不殊而精事已非的深深慨歎。再下幾句，可以說是針對杜牧那「十年一覺揚州夢，贏得青樓薄倖名」《遣懷》的著名詩句所作的發揮。大夢既覺，知道「彩雲」已經「飛過」，——彩雲是用北宋詞人晏幾道「當時明月在，曾照彩雲歸」《臨江仙》句意，那就不必再癡癡地回憶了。可是，對能歌善舞的「吟袖弓腰」還是難以忘懷，只得讓多情的「梁間燕子」去代為探問，——這是用李商隱「蓬萊此去無多路，青鳥慇勤為探看」句意。可是，探問的結果卻是仍然不知下落，故而只得以自傷昔日為多情所誤，虛度少年時光結束全詞。這「誤了人」的自傷自歎，表面上看是自傷多情，實則更反襯出詞人的一往情深。