調雨為酥，催冰做水，東君分付春還出處哪首詩 - 《慶清朝慢/慶清朝 踏青》王觀

《慶清朝慢/慶清朝 踏青》詩文原文

【詩原文】

調雨為酥，催冰做水，東君分付春還。何人便將輕暖，點破殘寒。結伴踏青去好，平頭鞋子小雙鸞。煙郊外，望中秀色，如有無間。晴則個，陰則個，餖飣得天氣，有許多般。須教鏤花撥柳，爭要先看。不道吳綾繡襪，香泥斜沁幾行斑。東風巧，盡收翠綠，吹在眉山。

《慶清朝慢/慶清朝 踏青》

【詩文賞析】

【註釋】：

這首詞以工麗、尖新的筆觸，從春日裡天氣的變化和姑娘們的踏青活動兩方面入手來描繪春景，將兩者和諧地組合成一幅風流楚楚、生意盎然的春景圖。

全詞在鋪敘與描寫的技巧、手法上繼承和發展了柳永的藝術表現方法，而在內容上又富有生活氣息，讀來令人耳目為之一新。

起首兩句打破了一般詞中寫春景的套路，另闢蹊徑，寫出了初春時節人們不大注意的自然景物的變化：雨變成酥，冰化為水。韓愈《早春呈水部張十八員外》有「天街小雨潤如酥」之句，「如酥」正是早春之雨的特色，這裡深入一步說「調雨為酥」，與「催冰做水」一起，突出春神主持造化的本領，把大自然的運行，用「東君分付」四字加以形象化。有了春水的滋潤，大地將勃發出無限生機，百花爭妍的日子定會來到。濃郁的春意，盡括在這三句之中，可以說是對「東君」的讚歌。這三句實際上是一個整體，前兩句乃由後一句生發而出，在意思的順序上，當是第三句在前，前兩句在後，詞人把它們倒置過來，先畫龍而後點睛，更有搖曳生姿之妙。三句之後，接下去是「何人便將輕暖，點破殘寒？」這個疑問句式表明已到殘寒盡退、到輕暖的時候。這是何人主使的呢？當然仍是「東君」。這個疑問句式，既是為了鋪敘的跌宕生姿，也是為了使人們對春天的到來，應向造福於人的「東君」表示深深的敬意。「結伴踏青去好，平頭鞋子小雙鸞。」寫趁著輕暖的天氣，姑娘們結伴而行，野外踏青。「平頭鞋子小雙鸞」正是詞人別具匠心的地方，此處先把它提出來作為下文的伏筆。「煙郊外，望中秀色，如有無間。」化用王維《漢江臨眺》詩中的名句，用來寫踏青的姑娘們在野外所看到的迷迷濛濛的秀色。這樣，不僅寫出了陽春煙景，且可從「望中」二字體會到姑娘們愉悅的心情。

過片三句運用口語，生動地描繪出天氣的變化，活潑而有意趣。賀裳在他所作的《皺水軒詞筌》裡說：「險麗，貴矣，須泯其鏤劃之痕乃佳。如蔣捷『燈搖縹暈茸窗冷』，可謂工矣，覺斧痕猶在。如王通叟春遊曰：『晴則個，陰則個』云云，則痕跡都無，真猶石尉香塵，漢皇掌上也。兩『個』字尤弄姿無限。」

賀氏提出了兩個「個」字用得妙，頗有見地。而「餖飣」一詞則用得更具神采，有了這個詞，前兩個「個」字的「弄姿」才顯示出來。天氣的陰晴無常，使得踏青的姑娘們的情緒起了變化，她們要趕快一攬春景之勝：「須教鏤花撥柳，爭要先看。」寫出了她們看花覓柳的急切心情與行動，「鏤」、「撥」兩字用得很工，彷彿可以聽到她們清脆的笑聲，看到她們輕盈的體態。

她們只顧忘情地歡笑，「不道吳綾繡襪，香泥斜沁幾行斑。」一不小心腳踏進泥淖裡，濁漿濺涴了她們的羅襪，而前面寫的「小雙鸞」更是沾滿污泥。無限珍惜的心情使她們笑容頓斂，雙眉緊鎖，「東風巧，盡收翠綠，吹在眉山。」「眉山」典出《西京雜記》謂卓文君「眉色如望遠山，臉際常若芙蓉」。踏青姑娘們的蛾眉，本來是淡淡的，但眉頭一皺，黛色集聚，好像大地上所有的翠綠全被靈巧的東風吹在上邊。詞人捕捉住踏青的姑娘們一瞬間的感情變化，用幽默、風趣的誇張手法，寫出了她們有點尷尬的神情。

此詞一反尋常春景詞的套路，繞開和風煦日、龐柳嬌花之類的意象，另闢蹊徑，巧麗造境，在同類作品中別開生面，給人以耳目一新的感覺。